学习书法，可以静洁人的心灵；学习书法，在感化人的同时能把学书者度达到其心目中所追求的理想之彼岸。学书可证“道”心，此之谓也。艺术来源于生活，所以艺术必须在生活中吸取营养，植根于生活的艺术，就会有强烈的感染力。从古到今，书法以它独特的魅力和博大的内蕴，令无数习书人为之倾其一生心血。尤其是在这个走向电脑化的时代，依旧有这么一帮人，他们用毛笔划过时空与古人畅谈，去追寻那些跨越千年的字符。陈劲财便是其中的一位。当今书坛，习书之人都在努力探索书法新的意境与形式，在继承传统的同时乐此不疲地追求独特的书法语言。陈劲财就是这样一位敢于大胆创新与拓宽书画新天地的艺术家，他以独特的艺术风格攀登上书法创作的高峰。他在掌握了一定的书法基础之后，很敏锐地将极具个性的明清一路的行草书法作为研究对象了。前贤云；“行草是书法艺术的最高表现形式。”虽然我们对此说法不敢百分之百认同，但行草书的难度是不可否认的，因为同其他书体相比其技术功力、审美修养上都有着更高的境界，它并不是简单的龙飞凤舞，而是气韵畅达、情感丰富、逸趣横生、给人以丰富想象的书法作品。
陈劲财在自己的书法创作中，极力地追求内心的舒缓、超脱与释然，追求个体的自由与放达。他的书法特征是文雅、含蓄流畅、无雕琢气、造作气、浮躁气和江湖气，学者书法很少注重对线条的单纯锤炼，而更为重视内在的气韵和整体的表现力。整体上看，陈先生显然有着很深厚的书法功底。品读陈劲财先生是书法作品，让人感到的是那种超凡脱俗的高雅境界，体味到的是他在平和恬静的心境中，畅达爽利的运笔疾书，犹如一股清澈的泉水从你心中汩汩流过，令人心旷神怡。在书法诸体中，陈劲财先生的行草书最有造就。观其行草，其走笔流畅沉实，点划干净明丽，结体雍容典雅，章法和谐统一，风韵浑然天成。从整幅作品来看，在拘巧中显露潇洒，灵巧中独见情怀，豪放中尽显大气，深厚华滋中呈现朴拙自然之美观之耳目一新，如同得到春风拂面、清泉洗心的艺术享受。他创作的横幅行草大作“苏东坡赤壁怀古”具有变化无穷的律动美。他以风骨为体，以变化为用，以点画为情，以使转为形质，从笔法、墨法到章法，从速度、笔力到韵律、始终处在生动丰富的变化与出神入化的律动中，势来不可揭，势去不可止，一切都是随意所至而不苟且，随心所欲而不逾矩。用笔上笔锋多变追求大交响、章法上满纸满贯追求大效果，在满中求实，在实中求虚，构成上线条飘逸追求大节奏，是他感情的大释放。
在书法创作中，陈劲财先生极力提倡书法家要学者化。他说：“古代的书法家，首先是学者，然后才是书法家”。他认为书法不仅是写字，更重要的是把人格力量提升到最高境界这才是真正的书法艺术。如李斯、王羲之、颜真卿、郑板桥、于右任等大书法家，首先他们都是大学问家。他们学富五车，满腹经纶，为书为文皆有卓越成就。陈劲财先生正是沿着这条学问之道走来，他读书涉猎甚广，极具品味。他多长多艺，不仅精通书法，还长于刻字，对摄影也有较高造诣。陈先生几次和我谈话时，反复强调文学、知识修养及传统对书法的重要性。他深知，没有深厚的文化底蕴，没有深厚传统书法功底，最后失去的不仅是自己书法的魅力，而且还影响未来的发展与进步。而陈劲财先生在书法艺术领域的成功正印证了他始终遵循的这一千古的真理。
十几年来，虽然他的工作岗位不断变换，但他对书法艺术的执著追求和刻苦和磨砺始终如一。他如饥似渴地研读过大量的书法理论，孜孜不倦地临习历代名家碑帖，师法古人，汲髓传神，转益多师，博采众长。他常说，学秦篆可探书法之源，临魏碑可养书法之气，摩唐楷可壮书法之骨，习张旭之草书为学书法之神韵。早年他钟情魏碑，以张猛龙、郑文公为蓝本；其后习草书以王羲之、王献之法帖；再其后习草书以张旭、怀素为师。近年又取法于右任笔意。经过长期的不断努力，形成自己飘逸洒脱、和平恬淡、清新劲健、气格高雅、于时同步的书风书貌，令当今书坛关注和收藏界青睐。
每一位书家，今天的成果必然是他昨天努力的结果，同时又是他明天成果的起点。我想陈劲财也不例外，他还在不断的努力，他来日方长。在此，我们拭目以待他的明天能取得更大的成绩。 |
